我并不能定义这是一个什么故事，在整个故事里，我们并没有看见完整的人物或剧情，我们看见的是支离破碎的片段、回忆、过去。这也意味着，爱本身，其实并不具备任何意义。
从他第一部作品《我杀了我妈妈》到《汤姆》，多兰电影关注的母题始终如一，一贯是母子之间的矛盾纠结情感、人与人之间各种层次复杂多元的情欲。《汤姆》也不例外，他一如往常地透过一次又一次事件的刻划，深化那些人物的性格。这部电影绝对是超出典型惊悚类型片的框架，他以独特的电影语汇，再一次玩出了相当有趣的东西。
多兰内敛而隐晦的动用了许多象征性的符码，来暗示汤姆和弗朗西斯之间同时存在着互斥、依赖、移情、相当纠缠难以简单归类的情感变化，两人共同经历的事情，某种程度也相互形成了新的痂与伤口；共同接生小牛、在谷仓中亲密共舞、酒醉迷乱，感性且隐晦，有东方式的内敛。
相当值得一提的是，多兰在这部电影中，便透过电影画幅比例的变换，以特别集中在画面三分之一的狭窄画面来强化悬疑、不安的气氛。类似的做法，多兰也尝试以另一种方式呈现：有一个场景是主要的四位角色齐聚在弗朗西斯家的客厅，慎重地一起打开母亲收藏已久属于死去儿子过往事物的纸盒，四个人围在一起，互相说着话，镜头以极近正中的特写，近乎满版的脸部画面，捕捉他们回忆时开心、悲伤、情绪崩溃时的样貌。这样的画面同样塑造出一种出现在电影画面上的紧促空间，多兰以他自己的电影语言创造出属于他的悬疑氛围。
《汤姆》首映后，几日里放映场次不断增加，在电影节引起了热烈反响。
各种采访、座谈、见面会接踵而来，万年和多兰也被观众们的热情惊到了，每日里疲倦的应付着记者们的问题。
你为什么想到拍一部，气质上更偏向惊悚片的电影？是否跟你以往的电影风格相差太大？
爱才是我的主题，爱、人性。我不是一个喜欢惊悚的人。但我一直想执导一部惊悚的电影。每个人都想执导一部《七宗罪》或《沉默的羔羊》。我想尝试不同的事物，探索自己的极限。
这部电影的画面风格很独特，你似乎没有再尝试《幻想之爱》中的光线用法？
《汤姆的农场旅行》是关于无的审美，不需要解释什么，在格外令人厌恶的背景当中，我们利用景深来避免画面过于黏稠。接近结尾的部分，我们本来拍了一个主角破碎眼镜的很棒的镜头，这副眼镜是他用来观察被那位母亲放在他床下鞋盒里的东西的，我们都对这个镜头感到很满意，但在样片中看到这个镜头时，我们觉得不能保留它了，它很容易让人联想到佩金帕那部《稻草
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