的照射角度宜稍高与稍侧，使脸上产生投影，就能使脸形显得瘦一些，而瘦的脸形，则可用相反的方法来弥补。

　　对眼睛的大小不同和眼窝深陷的人物，也可根据镜头近大远小的透视原理，从稍侧的角度拍摄，并使眼睛较小的一侧靠近摄像机镜头，就能把较小的眼睛拍得稍大些，以便使两只眼睛大小显得接近。

　　还可以用灯光来处理，菲力-拉舍尔也使用了这种方法，让大卫-罗比调整了下灯光，将玛格特-罗比深陷的眼窝安排在暗部，并且把主光灯放低了些，用较柔和的光线拍摄，从而弥补她过渡减肥导致的缺陷。

　　小罗伯特-唐尼和玛格特-罗比调整了状态，摄像机镜头和灯光完全到位，这次拍摄非常顺利，玛格特-罗比结束与小罗伯特-唐尼的对话，站起来离开，镜头长时间定格在了吸毒后迷迷糊糊的小罗伯特-唐尼的角色身上。

　　这是一个定格镜头，墨菲看了一眼，喊道，“停！这条过了。”

　　但不等剧组各个部门的人松口气，墨菲又大声说道，“杰克，给唐尼和玛姬补妆，十五分钟后再来一次。”

　　接着，他对主摄像机那边招了招手，菲力-拉舍尔再次走了过来。

　　等菲力-拉舍尔过来，墨菲播放了一遍，指着最后小罗伯特-唐尼的定格镜头说道，“这里用定格镜头表现人物吸毒后的恍惚，不太合适。”

　　菲力-拉舍尔又重新放了一遍刚刚拍摄的镜头，说道，“定格镜头在这里没有延续性，效果确实不好。”

　　墨菲想了一下，说道，“这样，我们试试推轨变焦。”

　　场地中的摄像机滑轨早就有铺设，只要进行一下适当的调整就可以。

　　推轨变焦最直接的镜头效果就是眩晕效果，这种镜头结合了推轨与变焦，在摄影机推轨靠近主体时，变焦镜头就拉远；摄影机一远离主体，变焦镜头就推近。

　　只要执行得当，主体在画面中的大小可以维持不变，而背景透视却会剧烈改变，似乎不断向主体靠近或飞远，效果极为强烈且迷离，所以只适用于剧情的重要关头，推轨变焦常用于镜头中的人惊异于所见所知，或者处于迷晕状态，另外也用于表现强烈的情绪，比如愤怒、执迷、热恋、偏执、恐惧，以及用药之后的情况。

　　还有，推轨变焦的速度会影响观众对该段情节的解读及镜头所传达的情绪，表现强烈情绪时，速度通常都非常快，让观众轻易察觉透视的变化。

　　在其他情况中，速度却会放得非常慢，让透视的变化显得幽微，有时还很难看出，效果没那么迷离，却传达出某件虽不激烈却有意义的事情正在发生。

　　实地拍摄很快开始，墨菲站在导演监视器后面，认真的观察镜头的变化，当片场中玛格特-罗比离开，镜头转到小罗伯特-

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